Перейти на Форум: вместе, мы великая сила! | Go to Forum: together, we are great power!
` Вячеслав Геннадьевич Казарин, русский композитор. Уроженец города Самара, воспитанник УГК им. М. Мусоргского, проживающий в Москве. Автор научных, музыкальных и литературных произведений, аналогов которым нет в Мировой Культуре.
Уникальный Код Автора [УКА] ` Композитор Вячеслав Казарин | Unique Code of the Author [UCA] ` Composer Vyacheslav Kazarin
Система, позволяющая неопровержимо засвидетельствовать Авторское Право на свою интеллектуальную собственность в частном порядке без участия сторонних лиц | A system that allows you to irrefutably copyright your intellectual property privately without the involvement of third parties.
Остерегайтесь подделок! | Beware of counterfeits!
От Автора в дар Человечеству – безвозмездно! | From the Author as a gift to Humanity, at no cost!
Видео_Video: YouTube

Рецензия ` Review
` ФРАГМЕНТ Каждый из четырёх символов УКА слагается из строго определённого количества знаков; каждому знаку соответствует определённого вида информация, заархивированная особым способом, что подразумевает следующие компоненты: • Уникальный Алгоритм УКА – есть уникальная система архивирования данных, которые автор создаёт и использует в процессе своей творческой деятельности. Состоит из четырёх основных разделов: 1. Прежде чем приступить к делу, создай документ, подтверждающий твоё авторство. Стало быть, создай документ (цифровой или вещественно-материальный), который неопровержимо будет доказывать, что на планете Земля в данный момент кроме тебя подобного более никто не осуществлял. Для этого достаточно включить видеокамеру и произвести видеосъёмку (без монтажа, всё как есть) со следующими уточнениями и пояснениями: × Озвучить свои инициалы, социально общественный статус. К примеру, «Меня зовут Вячеслав Геннадьевич Казарин, русский композитор». × Пояснить суть происходящего, кратко, но обстоятельно раскрывая мотивы, что побудили к осуществлению данной съёмки. К примеру, «Прямо здесь и сейчас я приступаю к созданию… и т.д.» × Уточнить текущую дату и время суток до минуты, используя различные источники: ручные-настенные-компьютерные часы, телевизионное и интернет-вещание, всё это в реальном времени не прерывая видеосъёмки. Выйти на улицу, дабы обратиться к первым встречным (пояснив им причины происходящего) за подтверждением вышеобозначенных данных. × Здесь же на видеокамеру запечатлеть окружающее с его наиболее характерными особенностями на текущий момент: ремонтные работы, датированную уличную рекламу-объявления и тому подобную будничную событийность. Что станет подтверждением не только достоверности календарной даты, но и того, что данная видеосъёмка не велась прошедшим числом. × После чего, по заранее спланированной договорённости позвонить своему доверенному лицу, который пришлёт на ваш мобильный телефон СМС, скажем, следующего содержания: «Я (инициалы), подтверждаю, что такого-то года-месяца-числа, композитор Вячеслав Казарин, приступил к созданию своего очередного опуса под номером №38». Таким образом, СМС, пройдя всевозможные службы безопасности вашего провайдера, станет неоспоримым свидетельством не только реальности происходящего, но и первоначальной – отправной точки задуманного вами. Важно! Всё это должно быть записано на видеокамеру без монтажа. × При отсутствии цифровой аппаратуры, вышеприведённые данные излагаются на писчем листе бумаги. После чего, достоверность созданного вещественно-материального документа подтверждается подписью автора и его доверенного лица. А то и вовсе парой отпечатков пальцев – древний метод безупречного засвидетельствования достоверности, который по сей день в приоритете у современной криминалистики. И это неспроста, ибо есть то, что является непреходящем для человеческого сообщества. В чём наши предки, не имея современных технологий, знали толк. Таким образом, полученные цифровые (копируем на малогабаритный цифровой носитель) и вещественно-материальные (пакуем в канцелярский конверт) документы, отправляем хранить в надёжное место, недоступное стороннему вниманию. (см. раздел Методы Создания ИС) Уникальный Код Автора | UCA: xVK-x5xCA23-RAx-xxx Видео-анонс: YouTube ` FRAGMENT Each of the four UCA symbols is composed of a strictly defined number of characters; each character corresponds to a certain type of information archived in a special way, which implies the following components: · Unique Algorithm UCA - is a unique system of archiving data that the author creates and uses in the process of his creative activity. It consists of four main sections: 1. Before you get started, create a document to prove your authorship. So, create a document (digital or tangible) that will irrefutably prove that no one else on planet Earth has ever done such a thing except you at this moment. For this purpose it is enough to turn on the video camera and make a video (without editing, everything as it is) with the following specifications and explanations: × State your initials, socially social status. For example, "My name is Vyacheslav Gennadyevich Kazarin, Russian composer. × Explain the essence of what is happening, briefly but thoroughly disclosing the motives that prompted the filming. For example, "Right here and now I am embarking on the creation of... etc." × Clarify the current date and time of day to the minute, using a variety of sources: hand-held-wall-clocks-computer clocks, television and Internet broadcasts, all in real time without interrupting the videotaping. Go out into the street to the first people you meet (explaining the reasons for what is happening) to confirm the above data. × Here also capture the surrounding with its most characteristic features at the moment: repair works, dated street advertisements and similar everyday events. This will confirm not only the reliability of the calendar date, but also the fact that this videotape was not made in the past. × After that, according to a pre-planned arrangement, call your trusted person, who will send an SMS to your cell phone, say, the following content: "I (initials), confirm that such-and-such year-month-number, composer Vyacheslav Kazarin, began to create his next opus number 38. Thus, the SMS, having passed all kinds of security services of your provider, will become an indisputable evidence not only of the reality of what is happening, but also of the initial - the starting point of what you have conceived. Important! All of this should be recorded on a video camera without editing. × In the absence of digital equipment, the above data shall be written on a piece of paper. After that, the authenticity of the created material document is confirmed by the signature of the author and his authorized person. Or even by a pair of fingerprints - an ancient method of flawless attestation of reliability, which is still a priority in modern forensics. And this is not without reason, because there is something that is eternal for the human community. What our ancestors, without modern technology, knew a lot about. (see IP Creation Methods section) Thus, the received digital (copy to a small-sized digital medium) and material-material (packaged in a stationery envelope) documents are sent to a safe place, inaccessible to outside attention. (see section Methods of IP Creation) A ` CVK
Комодный Жанр ` Композитор Вячеслав Казарин | Genre [from] Commode ` Composer Vyacheslav Kazarin
От Автора в подспорье Авторскому Сообществу | From the Author in aid of the Author Community
Система, содействующая полной реализации творческого потенциала автора | A system that allows the author's creativity to be fully realized
УКА | UCA:
xVK-x5xC25-RAxN-xx
Видео_Video: YouTube

Рецензия ` Review
Далее следует детальное описание конструкции Комодного Жанра и тех мотивов, которые побудили меня, русского композитора Вячеслава Геннадьевича Казарина, к его созданию (так же см. материалы в разделах данного подАрхива). КОМОД (древнее славяно-арийское понятие) – КОМОМ ОД: [Д] данное или же сотворённое [О] кругом совместного взаимодействия, собранное в одном месте [КОМОМ] в виде неких материальных ценностей – для чего и служит с древнейших времён такое изделие бытовой утвари, как Комод. Вкратце (главный мотив, побудивший меня к созданию данного жанра): В течении моей творческой деятельности (50-летний срок) было написано большое количество песен, которые на первый взгляд можно охарактеризовать, как невостребованные. На самом же деле эти музыкально-поэтические произведения нельзя отнести к рабочему материалу, к экспериментальному опыту, к неудачным творческим попыткам, равно как и к около музыкально-поэтическому мусору, что сопровождает любой творческий процесс. Ибо, данные произведения с точки зрения эстетики-формы представляют собой вполне законченные совершенные опусы, вплоть до их практического воплощения в том или ином виде. - В целом, данные песни (далее, под нижеприведёнными уточнениями подразумеваем не только сферу песенного творчества, но и любую созидательную деятельность человека) можно смело соотнести с уже существующим жанром Авторской Песни, если бы не череда некоторых особенностей, что и сформировали Комодный Жанр, как таковой. Для наибольшей показательности сравним жанр Авторской Песни с Комодным жанром. Первое и единственное главное отличие комодных песен от просто авторских, это то, что комодные песни изначально создавались сами собой. Или же скажем так: комодную песню (как и любой подобный научно-гуманитарный опус) характеризует следующая особенность: такая песня изначально САМА по СЕБЕ, стих – сам по себе, рассказ – сам по себе, хореографический танец – сам по себе, научная идея – сама по себе, архитектурное решение – само по себе, равно как и техническое изобретение – тоже создавалось, конечно же, автором, но как бы само собой, что и сделало его самим по себе. Что это значит? Скажем, любая песня, которую можно соотнести с жанром Авторской Песни, априори содержит в себе (по замыслу автора) некую цель. Будь то: 1. Песня была написана с целью исполнить её своим родным-близким, друзьям, соседям по двору и т.д. Зачем? Да, мало ли зачем: поделиться с другими некими личностными переживаниями-мыслями. Или же ради собственного тщеславия, дескать, а я ещё и так могу. Что неизбежно выводит автора (естественно, в прямом соотношении с его врождённой даровитостью) на путь профессиональной деятельности, вплоть до её коммерческой составляющей. 2. Такому автору на перипетиях его творческого продвижения сопутствуют: усердные репетиции над новой песней (работа над материалом, его шлифовка), приобретение профессионального микрофона, видеокамеры или же дорогого моб. телефона, дабы уже в скором времени заняться наиболее качественной публикацией своего контента посредством того же интернета. Что делает из местечкового доморощенного автора – профессионального автора-исполнителя. 3. Для чего автор начинает профессионально осваивать игру на гитаре, профессиональный вокал, сооружает в собственной спальне творческую студию со всем необходимом к тому техническим антуражем (рэковую стойку, мини-микшер, хромакей, фонари студийного света, отражатели и т.п.) 4. Когда и попытка выйти на сцену перед живым слушателем за некое материальное вознаграждение, становится не исключением. Говоря иначе, здесь автором постоянно ставятся перед собой некие цели, что однозначно повышают уровень его самореализации, как в личных творческих изысканиях, так и в открытом медийном пространстве. Что и предполагает жанр Авторской Песни, в котором первой ступенью, как правило, приходится автор-исполнитель с недорогой гитарой в руках, а наивысшей – руководитесь собственного творческого коллектива или же коммерчески-творческого предприятия. Изначальное присутствие некой практической цели, является чуть ли не основной характерной особенностью такого понятия, как Жанр Авторская Песня. При оных целях любые творческие достижения (кроме однозначно неудавшихся) автоматически становятся профессионально-публично осуществлёнными и столь же востребованными. Именно отсюда мы получаем следующие разделы данного жанра: городская песня, городской романс, шансон и далее вокально-инструментальная эстрада во всех её множественных ипостасях. И всё это, что уже очевидно, нами обобщается таким понятием, как жанр Авторская Песня. Ибо, именно авторская песня как раз приходится первоисточником для данного вида творческой деятельности. В то время как в моём личном комоде уже не первое десятилетие покоится несколько десятков древних аудиокассет с записями сочинённых мной песен, стало быть, сочинённых так же автором, но которые в наименьшей степени (а, то и вовсе никак) сопрягаются с вышеперечисленными особенностями, что характерны для песен из жанра Авторской Песни. И вот, почему. - Эти песни были сочинены мной без какой-либо изначальной цели, как бы само собой, даже не в контексте некоего эксперимента, а лишь на уровне мимолётного переживания, как говорится, по поводу и без. - При этом, данные песни получились весьма полноценными, как с эстетической, так и с конструктивной точек зрения. - Но, а далее по разным причинам оказались в комоде. Скажем, мы же не выбрасываем новый костюм лишь потому, что при ближайшем его рассмотрении уже дома, он оказался не столь великолепным, как то померещилось в магазине. Такой костюм, мы, как правило, возвращаем продавцу, либо дарим близким-друзьям-знакомым, а то и вовсе чужим для нас людям. В то время как полноценная песня (в отличие от неудавшихся), что по неким причинам после сочинения осталась невостребованной, всё ж, согласитесь, вовсе не магазинный костюм, а личная интеллектуальная собственность, потому и в авторский Комод. Да, не абы как, а в лучшем случае – до востребования. Так и с моими комодными песнями, что по большей части писались как бы мимоходом - сами по себе. Как, то было во время моей срочной службы в армии (призыв 1985, посёлок Сосьва, в\ч 6606), будучи призванным из Уральской Консерватории с первого курса Кафедры Композиции. После чего уже в осень 1986 года воинская казарма к сочинению симфоний вовсе не располагала, зато к сочинению песен – вполне. Пусть и ночами в студии воинского клуба, буквально, развалившись на бушлатах – в руках гитара Вадика Нема (что из призыва годом позже), да под блеклый лунный свет сквозь окошко каракулями по листу бумаги я накарябывал карандашом песенный текст. После чего, без репетиций, как есть, на пару с Шафировым Валерием (со мной одного призыва) в тот же день шли в актовый зал и на бобинный магнитофон, что выдавал мне на час начальник клуба капитан Коваль, да под совдеповский пластмассовый микрофон, через который ораторствовал комбриг Микола Ковальчук на войсковых общественных мероприятиях, мы с ходу (под листочек текста) записывали только что сочинённые мной песни. Буквально, всё как есть и само собой – один куплет с припевом я, другой куплет с припевом – Шафиров, либо он что-то подпевал мне вторым голосом. И вот уже тогда одни из этих песен мне показались: слишком сложными на слух – заковыристыми по гармонии, метру и ритму; другие излишне дурашлёпскими и даже слегка пошловатыми, как то бывает по молодости; либо однозначно рок-н-рольными в плане подачи, где без командной выделки не обойтись, знать, без тяжёлых барабанов-баса и соло гитар; а то и вовсе показались банальными по сравнению с теми, что на тот момент были уже востребованы публично, в том числе и на сосьвинских танцплощадках, на которых мы время от времени играли ВИА, так сказать, в рамках культурного обмена с местными аборигенами. - Так и далее, сочинялись мной подобные песни как бы сами по себе, записывались на магнитофон, дабы не забыть - что в них, да как. После чего - в комод, совершенно не предполагая в дальнейшем некую их реализацию. При этом понимая, что данные песни вполне самодостаточны, как с эстетико-творческой, форма-образующей, так и с исполнительской точек зрения. - Где единственным недочётом есть качество записи и редкие ошибки в тексте, мелодии и в певческой подаче. Что и не удивительно, когда с ходу, с чистого листа – без репетиций, как есть – само собой, да само по себе. - И так, время от времени заглядывая в комод, я задумался: «А песни-то хороши, и почём зря пылятся на аудио-кассетах в ящике! Они явно достойны совсем другой участи, знать и не востребованными оказались лишь ввиду некоторых обстоятельств. Вот и вопрос, как сделать так, чтобы без новой выделки - не переигрывая и не перепевая, на что необходимо не только время, силы, но и те молодые годы, что с юношеским задором, умудриться дать второе дыхание, а то и вовсе новую жизнь этим песням, явно незаслуженно оказавшимся в полном забвении?» Так, философствующе задумчиво поглядывая на свой комод, я вдруг понял, что эти песни для начала всего на всего необходимо достать из комода. После чего рассказать людям, что с этими залежами произошло и продолжает происходить на самом деле. И показать их – всё как есть. Что уже далее будет восприниматься без особых претензий к качеству звучания и исполнения. А то и вовсе будет вызывать неподдельный искренне доброжелательный интерес к тому - что да как там у автора происходит в его авторской лаборатории, да что распихивается им на многие десятилетия прочь от глаз людских по его авторским комодам. Собственно, так и был мною создан 9 мая 2025 года новый жанр, как минимум в сфере авторского эстрадного исполнительства, что и был закономерно тут же наречён Комодным. А каким ещё он должен был стать, если он и впрямь зародился в моём личном домашнем комоде. Что и станется подспорьем второму дыханию не только для моих песен - что сами по себе, но и любым творческим авторским достижениям, которые в силу неких обстоятельств оказались незаслуженно забытыми, невостребованными. И так. Комодный Жанр предполагает: 1. Изначальное отсутствие цели в практической реализации публичного характера некой Авторской Интеллектуальной Собственности. 2. Стало быть, такая Авторская Интеллектуальная Собственность (АИС) создавалась как бы сама собой, обретая характерные признаки конечного результата - что сам по себе. 3. По форме и содержанию данная АИС должна являться полноценным качественным авторским продуктом, выполненным на высоком эстетико-конструктивном уровне. 4. При этом, первоначальная реализация автором данной АИС, как интеллектуально материального продукта, осуществляется сразу же по факту его создания – осуществляется любыми подручными средствами, всё как есть. Что естественно не может гарантировать конечный технически качественный результат. Что для Комодного Жанра является нормой. 5. Далее, ввиду некоторых закономерных или же случайных обстоятельств данная АИС оказывается невостребованной и даже забытой, знать, оказывается заброшенной автором в свой домашний комод. 6. Но, если однажды достаётся автором из комода для публикации, то происходит это без каких-либо существенных переделок первоначального варианта данной АИС. Всё здесь должно оставаться как есть, ибо когда-то создавалось само собой, став завершённым продуктом – что сам по себе. Стало быть, в том и бесценность данного продукта творческой деятельности, что мы может лицезреть его в чистом – первозданном виде, подстать единственному в своём роде истоку. Что и является для Комодного Жанра нормой. A ` CVK
What follows is a detailed description of the construction of the Komodny Genre and the motives that prompted me, Russian composer Vyacheslav Gennadievich Kazarin, to create it (also see the materials in the sections of this subArchive). COMOD (ancient Slavic-Aryan concept) - COMOM OD: [E] given or created [O] by the circle of joint interaction, collected in one place [KOMOM] in the form of some material values - for what and serves from the most ancient times such a product of household utensils as Komod. In brief (the main motive that prompted me to create this genre): During my creative activity (50-year term) a large number of songs were written, which at first glance can be characterized as unclaimed. In fact, these musical and poetic works cannot be referred to working material, to experimental experience, to unsuccessful creative attempts, as well as to some musical and poetic garbage that accompanies any creative process. For, from the point of view of aesthetics-form, these works are quite complete, perfect opuses, up to their practical realization in one form or another. - In general, these songs (further, under the following specifications we mean not only the sphere of songwriting, but also any creative activity of a person) can be safely correlated with the already existing genre of Author's Song, if it were not for a series of certain features that formed the Comodic Genre as such. 1. The song was written for the purpose of singing it to your family members, friends, backyard neighbors, etc. Why? Yes, it is not much why: to share with others some personal experiences-thoughts. Or for the sake of their own vanity, say, and I can also so and so. That inevitably leads the author (of course, in direct correlation with his innate talent) to the path of professional activity, up to its commercial component. 2. Such an author on the peripetias of his creative advancement accompanied by: diligent rehearsals for a new song (work on the material, its polishing), the acquisition of a professional microphone, video camera or expensive mobile phone, so that soon to engage in the most qualitative publication of its content through the same Internet. That makes the local home-grown author - a professional author-performer. 3. For what the author begins to professionally master playing the guitar, professional vocals, builds in his bedroom creative studio with all the necessary to that technical entourage (rack rack, mini-mixer, chromakey, studio lights, reflectors, etc.). 4. When an attempt to go on stage in front of a live audience for some material reward becomes no exception. To put it differently, here the author constantly sets himself some goals, which unambiguously increases the level of his self-realization, both in personal creative research and in the open media space. What and assumes the genre of Author's Song, in which the first step, as a rule, is the author-performer with an inexpensive guitar in his hands, and the highest - to lead his own creative team or commercial-creative enterprise. The initial presence of some practical purpose, is almost the main characteristic feature of such a concept as the genre Author's Song. With these goals, any creative achievements (except for unambiguously unsuccessful ones) automatically become professionally and publicly realized and equally in demand. This is where we get the following sections of the genre: urban song, urban romance, chanson and further vocal-instrumental variety in all its multiple hypostases. And all this, which is already obvious, we generalize by such a concept as the genre of Author's Song. For, it is the author's song that is the primary source for this type of creative activity. While in my personal chest of drawers for decades now. Several dozens of ancient audiocassettes with recordings of songs composed by me, which are also composed by the author, but which to the least extent (or even not at all) are associated with the above-mentioned features that are characteristic of songs from the genre of the Author's Song. And here's why. - These songs were composed by me without any initial purpose, as if by myself, not even in the context of some experiment, but only on the level of a fleeting experience, as they say, on occasion and without. - At the same time, these songs turned out to be very complete, both from the aesthetic and constructive points of view. - But, and then, for various reasons, they ended up in the drawer. For example, we do not throw away a new suit just because at a closer look at it at home, it turned out to be not so great as it appeared in the store. As a rule, we return such a suit to the seller or give it to our close friends, acquaintances or even strangers. While a full-fledged song (unlike the failed ones), which for some reason remained unclaimed after composing, is not a store costume, but a personal intellectual property, that's why it is put into the author's Komodo. Yes, not just as it is, but in the best case - on demand. So it is with my dresser songs, which for the most part. were written in passing - by myself. As it was during my conscription in the army (draft 1985, Sosva settlement, 6606), being called up from the Ural Conservatory from the first year of the Composition Department. After that, already in the fall of 1986, the military barracks did not dispose me to composing symphonies at all, but to composing songs - quite well. Let and nights in studio of military club, literally, having collapsed on overcoats - in hands a guitar of Vadik Nem (that from draft a year later), yes under the faint moonlight through a window I scribbled a song text with a pencil on a sheet of paper. After that, without rehearsals, as it is, on a pair with Shafirov Valery (with me of the same draft) on the same day went to the assembly hall and on a reel-to-reel tape recorder, which was given to me for an hour by the head of the club Captain Koval, yes under the sovdepovskiy plastic microphone, through which orated kombrig Mikola Kovalchuk at the army public events, we with a move (under a sheet of text) recorded the songs that I had just composed. Literally, everything as it is and by itself - one verse with a refrain - me, another verse with a refrain - Shafirov, or he sang something to me in the second voice. And even then some of these songs seemed to me: too difficult to listen to - tricky in harmony, meter and rhythm; others were too silly and even a bit vulgar, as it happens when you are young; or definitely rock'n'roll in terms of presentation, where you can't do without teamwork, you know, without heavy drums-bass and solo guitars; or even seemed banal in comparison with the ones that at that time were already in demand publicly, including on Sosva dance floors, where we occasionally played VIA, so to speak, as part of cultural exchange with local natives. - So on and on, I composed such songs as if by themselves, recorded them on a tape recorder so as not to forget what was in them and how. After that - into a chest of drawers, not assuming any further realization of them. At the same time realizing that these songs are quite self-sufficient, both from the aesthetic-creative, form-forming and performing points of view. - Where the only drawback is the quality of recording and rare mistakes in the lyrics, melody and in the singing presentation. Which is not surprising, when from scratch, from scratch - without rehearsals, as it is - by itself, by itself. - And so, from time to time, looking in my dresser drawer, I thought: “These songs are good, and they're sitting on audio cassettes in a drawer for nothing! They obviously deserve a completely different fate, and they were not in demand only due to some circumstances. Here is the question, how to make it so that without a new dressing - without overplaying and over-singing, which requires not only time, strength, but also those young years that with youthful zadora, manage to give a second breath, and even a new life to these songs, obviously undeservedly turned out to be in complete oblivion?”. So, philosophically looking at my dresser, I suddenly realized that these songs should be taken out of the dresser first of all. And then to tell people what really happened and continues to happen with these deposits. And show them - everything as it is. Which will be further perceived without special claims to the quality of sound and performance. Or even it will cause genuine sincere benevolent interest to what is going on in the author's laboratory, and what is shoved by him for many decades away from people's eyes in his author's drawers. Actually, so I created on May 9, 2025 a new genre, at least in the sphere of author's variety performance, which was naturally immediately named Genre from Commode. And what else should it be, if it really originated in my personal home commode. Which will be a support for a second breath not only for my songs - that in itself, but also for any creative author's achievements, which by virtue of some circumstances were undeservedly forgotten, unclaimed. And so. Commode Genre presupposes: 1. an initial lack of purpose in the practical realization of the public nature of some Author's Intellectual Property. 2. The staleness of such Author Intellectual Property (AIP) being created as if by itself, acquiring the characteristics of the end result - that by itself. 3. In form and content, this AIP should be a full-fledged qualitative author's product made at a high aesthetic and constructive level. 4. In this case, the initial realization of the author of this AIP, as an intellectual material product, is carried out immediately after its creation - is carried out by any improvised means, everything as it is. That naturally cannot guarantee the final technically qualitative result. Which is the norm for the Commode Genre. 5. Further, due to some natural or accidental circumstances, this AIP turns out to be unclaimed and even forgotten, to know, turns out to be abandoned by the author in his home dresser. 6. But, if one day the author takes it out of the chest of drawers for publication, it happens without any significant rework of the original version of this AIP. Everything here must remain as it is, for it was once created by itself, becoming a completed product - that in itself. Therefore, the pricelessness of this product of creative activity lies in the fact that we can see it in its pure and pristine form, as if it were the only source of its kind. Which is the norm for the Commode Genre. A ` CVK
Славяно-Арийское Образование ` Композитор Вячеслав Казарин | Slavic-Aryan Education ` Composer Vyacheslav Kazarin
Видео_Video: YouTube

Рецензия ` Review
Композитор Вячеслав Казарин ` Славяно-Арийское Образование Приветствую! Открываю частную педагогическую практику, а если точнее целевое Наставничество, основанное на авторских, самобытных разработках -методах, сформированных мной в течение моей профессиональной деятельности, как минимум, за последние 25 лет. Почему именно наставничество? Потому как мои методы донесения знаний, как и сами знания, основаны на исконно русском мировосприятие. Стало быть, Миропонимании, которое сегодня в образовании Российской Федерации, по сути, не представлено. Ещё раз уточняю: знания, которые передаю я, основаны прежде всего на родном Славяно-Арийском Наследии, составляющей которого является также Европейская Культура, созданная коренными европейцами. Но, мои методы не ограничиваются только музыкальным образованием и охватывают многие сферы человеческой самореализации. Всё это требует именно наставнического подхода. Выше озвученное не значит, что в нём присутствует отрицание чужеродных этнических культур, а лишь указывает, что инородное рассматривается здесь не как информационная данность, а как исключительно то сопутствующее, которое должно познаваться, прежде всего, в сравнении с нашим Славяно-Арийским Наследием. Все в этом мире познаётся в сравнении. И не иначе! Здесь же спешу уточнить, что моё мировосприятие Руса полностью за этническую самодостаточность каждой нации, что и позволяет нам обогащать друг друга своим самобытным разнообразием. Именно этническая самодостаточность позволяет нам самосовершенствоваться, облагораживать, знать, созидать наш человеческий мир. В то же время моему восприятию Русича крайне претит мульти интернациональное месиво, которое если и способно, то разве что лишь на компиляцию, суррогат, то есть, на принижение, уничижение возвышенно духовно-нравственного, что и ведёт человечество к неизбежной физиологической гибели. Именно по вине последнего с лица Мидгард-Земли исчезали целые народы. Повторюсь, повторение-то – оно мать учения, известное дело! Первое: всё в этом мире познаётся в сравнении. И не иначе. И второе: мои методы нацелены лишь на одно – на благодатное раскрытие природной значимости каждого из нас. Что и противостоит растлению нашей этнической самодостаточности в мульти интернациональной клоаке, зиждущейся на противоестественных предпочтениях. Но, а теперь непосредственно по изначально заявленной теме - что собой представляет моё наставничество? Содержит оно в себе три направляющих, что уже в свою очередь слагаются в одно целое. 1. Академическое музыкальное воспитание. 2. Музыкальная информатика [приходится одним из подразделов первого]. 3. Физическое воспитание. 1 В нашем случае Академическое Музыкальное Воспитание тождественно понятию Композиция. Но, не только музыкальной, а скорее в качестве универсального метода восприятия – познания мира, что в свою очередь именуется Композиционным Мышлением. Здесь же, знать исходя именно из нашего профиля деятельности, присутствуют следующие учебные дисциплины: теория музыки, музыкальная литература, оркестровка, читка с листа, импровизация. Вторым разделом: исполнительское искусство, что подразумевает прежде всего репетиторство [общий класс] по фортепиано. Либо [на выбор] наставничество, стало быть, освоение музыкально-исполнительского ремесла как образа жизни, что свойственно концертирующему музыканту. Почему обозначаю данный музыкальный инструмент, как основной для изучения? Мой первый Диплом – Пианист, Педагог Фортепиано. Но и более того: именно фортепиано, ввиду своей универсальности по конструкции, наилучшим образом содействует в постижении любой музыкальной дисциплины. Таким образом получаем, что данная - 1 направляющая моего наставничества, содействует любому гуманитарно-научному проявлению самореализации. Третьим разделом здесь приходится Культурология – знакомство с Мировой Культурой во всём её разнообразии. Но, при этом, как уже уточнялось ранее, данный курс изучения основывается на родном Славяно-Арийском Наследии, где попутно идёт его сравнение с инородным. Детальнее о способах изучения и освоении мирового наследия при личном общении. 2 Второе направление Музыкальная Информатика. Несмотря на очевидную общность с первым направлением, уточняю, что использование мультимедийных технологий в творчестве содержит несколько иную логику, стало быть, психологию восприятия – способ мышления, что весьма отличен от естественного, натурально природного - не виртуального. Итак. Музыкальная Информатика состоит из двух разделов. Первым, это Академическое Музицирование, где одно из основополагающих мест занимает Композиция. Для оного мною созданы уникальные методы обучения, которые позволяют буквально в течение каждого занятия выявлять не только уровень воспитанника, но и его наглядный рост как созидателя. Что проявляется в конкретных результатах. Подразделом Первого приходится всевозможное современное многообразие мультимедийных средств. Что подразумевает изучение и практическое освоение компьютерно-медийных технологий в различных конфигурациях. О мультимедийных программных взаимосвязях в практическом применении, при личном общении во время прохождения курса обучения: звук, графика, фото, видео в одном цифровом представлении на основе дизайна и вёрстки. Эстрада – это второй раздел Музыкальной Информатики. В него входят: музыкальная композиция, аранжировка, промоушен. С приобщением к учебному процессу, изначально базирующемуся на авторских методах, лучших образцов учебной литературы, созданной на данную тематику. 3 Третье направление – это самобытная Система Физического Воспитания, что является так же неотъемлемой частью предыдущих двух. Так, следуя непреходящему, знать, выверенному в тысячелетиях положению, что гласит: здоровый дух возможен только в здоровом теле. Все фундаментальные открытия в естественном познании мира были сделаны людьми с более чем завидным душевным и физическим здоровьем. Важно понимать, в нашем случае речь ведётся только о практиках. Череда “эффективно”-дефективных теоретиков, с их откровенно бесполезными надуманными теориями, ввиду своей бесполезности для нас могут рассматриваться лишь в ключе расширения кругозора. И не более. А теперь непосредственно про Систему Физического Воспитания. Здесь первым пунктом изучение Философии, где доминирует Славяно-Арийское Наследие в той его части, что проповедует Здоровый Образ Жизни. Равно как и Философские направления созданные коренными европейцами – Кант, Шопенгауэр, Ницше и так далее. Здесь же восточные сегменты: Дао - Даосизм, Чань - Дзэн буддизм, сам Буддизм, Индуизм, религиозные направления Тибета и так вплоть до Конфуцианства. В данном разделе ограничения познания диктуется лишь уровнем естественности предлагаемого материала, помноженным на личные предпочтения и интересы воспитанника в текущий момент. Вторым пунктом – это внутренние и внешние системы, стало быть, на практике осваиваем исконно славянские виды Оздоровления. И что важно, в сравнении с инородными. И Третьим пунктом данного направления - Рукопашный Бой на основе собственных уникальных методов. Я имею непосредственное отношение к казацкому корню, будучи из Казарских и Сибирских казачьих родов, знать, тема воинского искусства мне близка на уровне крови, что помножено на практику в течение всей моей жизни. Для освоения вышеперечисленных знаний и навыков посредством наставничества, стало быть, следуя здесь естественной норме затрат умственных и физических сил, достаточно двух занятий в неделю по два 2,5 часа. Что без учёта различных мероприятий, которые могут возникать уже по личной инициативе Воспитанника по мимо основного курса. Посредством Репетиторства для оного достаточно одного занятия в неделю по 2 часа. В дальнейшем буду рад общению, а в перспективе и сотрудничеству со своими Славянами – единомышленниками. Знать, не только с гуманитариями, которые сегодня осознают всю значимость для Земли Русской подобных начинаний. Равно как и буду рад видеть рядом с собой Волжских Булгар, Башкир, Эрзя, Бурят, Чувашей, Дагестанцев, Ингушей - всех наших коренных, что душой и сердцем своим болеют за свой Род, Народ, Этнос - за своё исконное Традиционное Наследие. Друзья мои, соратники! Счастье, к которому я призываю вас прямо сейчас, есть ни что иное, как СоЧастие - соединение частичек своей жизни воедино! Что является изначально истинным сакральным прочтением данного слова. И взращивается наше Счастье на нашем же общем соучастии. Ещё не встоль далёкие времена наше соучастие - соучастие наших великих Предков, вело к совместный вести - к СоВести. Знать, мы делились между собой хорошим, дополняя и обогащая друг друга своей этнической - Родовой самодостаточностью. Ещё вчера жить не по чести, правде и совести нам было просто стыдно. Потому как своё счастье было неотъемлемой частицей нашего общего соучастия. Счастливый же человек способен создавать Вселенные! Так будем счастливы Народ, стало быть, достойными наших великих Предков - создателей Земли Русской! С глубочайшим почтением к тебе Русь Светлая, русский композитор Вячеслав Казарин. Русь, Москва, 7524 лето от сотворения мира в Звёздном храме. Россия, Москва, 2015 год по христианскому летоисчислению. Слава Богам - Предкам наша! A ` CVK
Greetings! I am opening a private teaching practice, or more precisely, a mentoring service based on my own original methods and techniques, developed over the course of my professional career spanning at least the last 25 years. Why mentoring? Because my methods of imparting knowledge, like the knowledge itself, are based on the traditional Slavic-Aryan worldview. This worldview is essentially absent from education in the Russian Federation today. Let me clarify once again: the knowledge I impart is based primarily on my native Slavic-Aryan heritage, which also includes European culture, created by indigenous Europeans. However, my methods are not yonaJtTA2Dw to music education and cover many areas of human self-realization. All of this requires a mentoring approach. The above does not mean that my methods deny the study of foreign ethnic cultures, but only indicates that the foreign is considered here not as a given piece of information, but as a way of thinking. The above does not mean that my methods deny the study of foreign ethnic cultures, but only indicates that the foreign is considered here not as a given piece of information, but as something accompanying, which must be learned, first of all, in comparison with our Slavic-Aryan Heritage. Everything in this world is learned in comparison and not otherwise! I would like to clarify that my worldview is entirely in favor of the ethnic self-sufficiency of each nation, which allows us to enrich each other with our unique diversity. It is ethnic self-sufficiency that allows us to improve ourselves, to ennoble ourselves, to know and to create our human world. At the same time, my perception of Rusich is extremely repugnant to the multi-international mishmash, which, if capable of anything, is only capable of compilation, surrogacy, that is, the degradation and humiliation of the sublime spiritual and moral, which leads humanity to inevitable physiological destruction. It is precisely because of the latter that entire peoples have disappeared from the face of Midgard-Earth. I will repeat myself once again! First: everything in this world is known by comparison and nothing else. And second: all my methods contribute to only one thing—the beneficial revelation of the natural significance of each of us. This is what opposes the corruption of our ethnic self-sufficiency in a multi-international cesspool based on unnatural preferences. But now, let's talk in more detail about my mentoring—what does it actually involve? It consists of three guiding principles, which in turn form a single whole. 1. Academic music education. 2. Music informatics, which is essentially a sub-section of the first. 3. Physical education. 1 Academic music education involves the concept of composition. However, this does not refer solely to music, but primarily to a universal method of perception—understanding the world—which in turn is referred to as compositional thinking. Here, based on our profile of activities, the following academic disciplines are present: music theory, music literature, orchestration, sight-reading, and improvisation. The second section is performing arts, which primarily involves piano tutoring [general class]. Or [optionally] mentoring, that is, mastering the craft of musical performance as a way of life, which is characteristic of a concert musician. Why do I consider this musical instrument to be the primary one for study? My first degree was in piano performance and piano teaching. But more than that, it is the piano, due to its universal design, that best facilitates the mastery of any musical discipline. Thus, we see that this, the first guiding principle of my teaching, contributes to any humanistic and scientific manifestation of self-realization. The third section here is Cultural Studies—the study of world culture in all its diversity. However, as previously mentioned, this course of study is based on the native Slavic-Aryan heritage, which is compared with foreign cultures. More details about the methods of studying and mastering world heritage will be provided during personal communication. 2 The second area is Music Informatics. Despite the obvious similarities with the first area, I would like to clarify that the use of multimedia technologies in creative work involves a slightly different logic, and therefore a different psychology of perception—a way of thinking that is very different from the natural, non-virtual way of thinking. So. Music Informatics consists of two sections. The first is Academic Music Making, where Composition occupies one of the fundamental places. For this, I have created unique teaching methods that allow me to identify not only the level of the student, but also their visible growth as a creator during each lesson. This is reflected in concrete results. The first subsection covers the entire spectrum of modern multimedia tools. This involves the study and practical mastery of computer and media technologies in various configurations. Multimedia software interconnections in practical application, through personal communication during the course: sound, graphics, photos, and video in a single digital presentation based on design and layout. Stage is the second section of Music Informatics. It includes: musical composition, arrangement, promotion. With the introduction of the educational process, initially based on the author's methods, the best examples of educational literature created on this subject. 3 The third direction is a unique system of physical education, which is also an integral part of the previous two. Thus, following the timeless, proven over millennia principle that a healthy mind can only exist in a healthy body. All fundamental discoveries in the practical sphere of activity were made by people with enviable mental and physical health. It is important to understand that in our case we are talking only about practices. A series of “effective” theorists [with their frankly far-fetched theories], which are useless in the real world, can only be considered by us as a way of broadening our horizons. And nothing more. Now let's talk about the Physical Education System. The first point here is the study of philosophical trends, dominated by the Slavic-Aryan heritage in its part that preaches a healthy lifestyle. As well as philosophical trends created by indigenous Europeans – Kant, Schopenhauer, Nietzsche, and so on. Here are the Eastern segments: Taoism, Chan Buddhism, Buddhism itself, Hinduism, the religious traditions of Tibet, and even Confucianism. In this section, the only limitation is the level of authenticity of the material offered. It also takes into account the predispositions—the personal preferences and interests of the student at the moment. The second point is internal and external systems, which means that in practice we are mastering traditional Slavic types of healing. And what is important, in comparison with foreign ones. And the third point of this direction is hand-to-hand combat based on our own unique methods. I have a direct connection to Cossack origins, being from the Cossack and Siberian Cossack clans. So the subject of martial arts is close to my heart, multiplied by practice throughout my life. To master the above knowledge and skills through mentoring, and thus following the natural norm of mental and physical effort, two 2.5-hour sessions per week are sufficient. This does not take into account various activities accompanying the main course, which may arise on the personal initiative of the student. Through tutoring, one session per week lasting 2 hours is sufficient. In the future, I will be happy to communicate and, in the long term, cooperate with my fellow Slavs who share my views. Not only with humanities scholars who today understand the importance of such initiatives for the Russian land. I will also be happy to see the Volga Bulgars, Bashkirs, Erzyas, Buryats, Chuvash, and Dagestanis—all our indigenous peoples who care deeply about their kin, their people, their ethnicity, and their ancient traditional heritage. My friends, my comrades! The happiness to which I am calling all of you right now is nothing other than UnionPieces [SoChastie]—the union of the pieces of your life together! This is the original, true sacred interpretation of this word. And our happiness is cultivated through our shared participation. Not so long ago, our complicity—the complicity of our great ancestors—led to a shared consciousness: conscience. Thus, we shared good things with each other, complementing and enriching each other with our ethnic and ancestral self-sufficiency. In the very recent past, it was simply shameful for us to live without honor, truth, and conscience. Because our happiness was an integral part of our common participation. A happy person is capable of creating Universes! So let us be happy, people, and thus worthy of our great ancestors, the creators of the Russian Land! With deepest respect to you, Bright Rus, Russian composer Vyacheslav Kazarin. Rus, Moscow 7524 years since the creation of the world in the Star Temple. Russia, Moscow, 2015 according to the Christian calendar. Glory to the Gods - our Ancestors! A ` CVK
Паразитизм в Современном Образовании ` Композитор Вячеслав Казарин | Parasitism in Modern Education ` Composer Vyacheslav Kazarin
ПАРАЗИТИЗМ В СОВРЕМЕННОМ ОБРАЗОВАНИИ В СВЕТЕ НООСФЕРНОГО МИРОВОЗЗРЕНИЯ_PARASITISM IN MODERN EDUCATION IN THE LIGHT OF THE NOOSPHERIC WORLDVIEW
Видео_Video: YouTube

Рецензия ` Review
Заметка, основанная на некоторых предпосылках, которые являлись ключевыми при разработке автором Единого Учебного Процесса Ноосферного Образования. • Первый раздел: Паразитизм, как общественная норма. • Второй раздел: Потворство "ленивому самомнению ребёнка". • Третий раздел: Композиционный Универсум. Способный и "неспособный" ученик. У человечества нет другого пути, кроме как вернуться к фундаментальному образованию. Это, буквально, вопрос жизни и смерти. Образование, которое должно зиждиться: на целостном Мировосприятии, целостном Миропонимании, целостном Мировоззрении, целостном Мироведении и целостном Мировидении на сегодня утратило эти свои фундаментальные свойства. Среднестатистический человек, взращённый в мозаичной картине современного мира, уже совершенно не способен ориентироваться во взаимосвязях фрагментарной информации, которую он получает через современную официальную систему образования, культуру, науку и всевозможные СМИ. Да и самих связей среди этих фрагментов, которые были бы существенными, то есть, жизненно необходимыми, ничтожно мало. В такой ситуации почти невозможно обрести себя и пройти свой собственный жизненный путь, путь: созидателя, вершителя и создателя. Человечество теряет себя. Оно сбилось со своего пути, всё более удаляясь от своего исконно божественного предназначения в сторону потребителя - паразита. Современный мир подобен мозаичному хаосу, в коем всё спутанно, будь то: духовно-нравственные категории, возможности собственной самореализации, значимость общественных и материальных ценностей. Только одно здесь остаётся целостно неизменным, это жажда наживы и потребления - нижайшая ипостась человеческого бытия. Жизнь человека сегодня фрагментарна, равно как и его мышление. Фрагментарность разъединяет. В её рамках невозможно определить и объять взаимосвязи фундаментальных явлений окружающего нас мира - его божественную гармонию. Важно! Фрагментарность локальна и не требует предельного напряжения духовных и физических сил, которые столь необходимы для созидания обобщающего - Высшего Порядка. Для самой локальности и местечковая событийность - уже свершение. При этом, неоткуда взяться новым Ломоносовым, Скрябиным, Гёте, Да Винчи, Есениным, Шопенгауэрам, Королёвым, Вернадским. Гений во фрагментарном мире - это вопреки, а не благодаря. Такой мир обречён на самоуничтожение, потому как мир создают гениальные прозрения-идеи, а не потребление их. Очевидно, что Образование (в числе прочего) однажды открыло двери, уведшие человечество по неверному пути - в сторону паразитического образа жизни. Столь же очевидно, что именно Образование способно нас вернуть на свой изначальный Путь - путь божественного предназначения созидателей, вершителей и создателей. Первый раздел ПАРАЗИТИЗМ, КАК ОБЩЕСТВЕННАЯ НОРМА. Важно! Содействие в раскрытии врождённых способностей человека, сиречь, его Родовой Памяти, стало быть, и сам Единый Учебный Процесс полностью исключает потворство "ленивому самомнению ребёнка", которое свойственно паразитарным системам обучения. При паразитарном обучение, во взаимоотношениях учитель и ученик, присутствует две крайности: 1. Учитель - главный. 2. Главный - ученик. Первая крайность на сегодня общеизвестна, она имеет множество оправданных нареканий, как со стороны общественного мнения, так и от прогрессивного сообщества в науке. Косность данной крайности, её несостоятельность, равно как для научной, так и воспитательно-образовательной деятельности - очевидна. Только уже поэтому разбор второй крайности для автора видится наиболее важным, ибо, в отличие от первой, она не только менее заметна, но и принимается в наши дни за безоговорочную норму, получая всё большее распространение. Поощряется большинством из нас, которое крайне некомпетентно в проблематике паразитарного образа жизни, как такового. • Положение, когда ребёнок главный во взаимоотношениях учитель и ученик, является ничем иным как очередной скрытой формой паразитизма в образовании. Именно эта форма педагогического паразитизма потворствует "ленивому самомнению" ребёнка, что в итоге формирует из него эгоистичного, с крайне завышенной самооценкой, но… всего лишь паразитирующего потребителя. • Доминирующая склонность к потребительству - есть одна из форм, что непосредственно указывает на паразитарное миропонимание. - Паразитарное миропонимание - это лишь логика и холодный расчёт. - Чувственность, если и представлена в этом, разве что в виде побуждений и прихотей на уровне психофизиологических рефлексов. - Паразитарный образ жизни - это лишь потребление, ничего не дающее взамен. - Подобное потребление: есть тупиковый путь развития, путь саморазрушения и разрушения, как такового. Доминирующая склонность к потребительству - есть врождённая предрасположенность к левополушарному мышлению, в котором доминирует запредельная расчётливость, сориентированная исключительно на личную наживу за счёт других, не взирая на духовно-нравственные категории. • Такие фундаментальные общечеловеческие ценности, как: совесть, правда, честь, бескорыстная взаимовыручка-взаимодействие, героическая самоотверженность, самопожертвование ради своей Отчизны - чужды паразиту на генетическом уровне. Равно как и традиционные семейные устои, зиждущиеся: на любви, душевности, искренней нежности, сердечной заботе, глубинном желании созидать своё - самобытное, что во благо Рода и в ладу с Природой. • Ибо любовь и семейность, есть та самая - изначально благодатная среда, способная сформировать человека в личность высшего духовно-нравственного порядка. Стало быть, благородного человека, обладающего ноосферным миропониманием и мировоззрением. - Благородство тождественно таким понятиям, как: Честь, Правда и Совесть. - Честь, Правда и Совесть, есть врождённые – божественные свойства Создателя, Вершителя и Созидателя, что ныне именуется гениальностью. - Априори, не бывает гения вне Чести, Правды и Совести. - Гений изначально благороден. - Именно благородство, будучи одной из основных духовно-нравственных ипостасей, порождает гениальность. Образование изначально призвано взращивать гениев - Созидателей, Вершителей и Создателей собственных самобытных миров. При паразитарном же образе жизни всё иначе. • Для паразита Любовь сравни взаимовыгоде. - Когда, если выгодно, то и семейный союз можно использовать в виде средства паразитирования. - Когда для паразита не составляет проблемы некоторое время сожительствовать с жертвой под одной крышей, в совместной пастели, питаться с одного стола. Для паразита оное положение вполне естественно, являясь лишь последовательным потреблением своей жертвы. - И всё это до той поры, пока выгода в семейных отношениях не исчерпает себя, в следствии чего подобный союз сразу же распадается. Что и стало на сегодня общечеловеческой проблемой! - Института семьи как такового уже не существует. Ибо человечество на данный момент сверху до низу поражено паразитарным мировоззрением. • Паразитизм для большинства из нас стал неотъемлемой нормой жизни! Что недопустимо для человеческого - божественного начала, предназначение которого выражается в созидании, а не в оголтелом потребительстве - паразитарном посредничестве. Не выполнение своего природного предназначения, что для человека тождественно самореализации Наивысшего Порядка, ведёт каждого из нас к нравственно-физиологическому саморазрушению, сиречь, к неминуемой гибели. • Чудовищно, но факт, в современном обществе воспитание детей на высоко духовно-нравственных примерах приходится тяжким бременем, а то и вовсе… непозволительной роскошью и даже глупостью! Потому как воспитание человеческого потомства по человеческим – божественным критериям, подразумевает духовно-нравственную, физиологическую, а значит и материальную отдачу. Для паразита же, что-либо отдавать и жертвовать собой, просто немыслимо. Если паразит и плодится, то лишь следуя потребительской логике, где: “В личной жизни ограничиваться лишь меркантильными интересами недостаточно, знать, что-то ещё должно скреплять долгосрочные отношения с партнёром. Для чего совместные дети как раз и подходят лучше всего прочего”. - В такой партнёрской семье с партнёрской любовью нет ничего человеческого - ни души, ни сердца, ни разума, лишь расчётливый эгоизм паразита. Народ, паразитирующий на любви, сиречь, подменяющий её взаимовыгодой, обречён на самоуничтожение, вопрос только времени: когда? Такой народ, неизменно следуя за местечково-сиюминутной выгодой, перестаёт даже самовоспроизводиться, деградируя и вымирая. • Для паразита помощь ближнему, это корысть: ты мне, я тебе. - СоВесть (совместная весть) – наша естественная способность к искренней взаимопомощи, чужда паразиту. В то время как именно бескорыстное взаимодействие помогает человечеству оставаться человечным, не позволяет опуститься до животного состояния. Что и взращивает наивысшие культурные образцы общественных взаимоотношений. Тем самым, закладывая почву для гениальности, на которой далее формируется совершенное многообразие нашего мира. Важно осознавать, что именно духовно-нравственное начало, будучи вне материального, сиречь, пребывая на уровне божественного озарения, создаёт материальное. Только уже поэтому: не будь первопричины, не станется и следствия, и никогда наоборот. • Паразиту же, существующему исключительно ради материального, априори безразлично высоко нравственное: - Он может знать и даже весьма логично рассуждать о нём, но никогда понимать и создавать оное. Ибо, божественная гармония изначально претит ему - мешает паразитировать. - Паразит, ради своих корыстных интересов может на время лишь прикрываться категориями Высокого Порядка, лишь формально выказывая свою некую сопричастность к сему. При этом, совершенно не испытывая каких-либо искренних чувств и душевных сопереживаний. • А это значит, человек, априори воспринимающий действительность через призму корыстных побуждений, обречён на невозможность созидательного взаимодействия с окружающим миром. - Что уже расчеловечивает саму нашу жизнь, преобразуя её в полу-звериные условия паразитарного существования человекоподобных нечто. - Паразитирующее мировосприятие выхолащивает человеческую душу от её же божественно созидательного начала, так, преобразуя каждого из нас в деградирующе алчное – генетически никчёмное существо. Генетически никчёмное существо, неспособное к гениальности - есть тупиковый путь развития, который неизменно ведёт к самоуничтожению жизни, как таковой. • Паразит, вовсе не ориентируется в категориях Высшего Порядка. Они для него совершенная путаница - нечто отвлечённое, чуждое. Они видятся ему исключительно в искажённом свете собственных корыстных интересов и побуждений. Паразит, либо откровенно пренебрегает духовно-нравственными категориями, либо манипулирует ими, приспосабливая под свои паразитарные нужды. Паразит всегда искажает и фальсифицирует духовно-нравственные начала. • Для паразита, Правда, есть нечто относительное. С его слов: Правда у каждого своя. Хотя, для генетически полноценного человека ясно, что Правда всегда одна: она либо есть, либо её нет! - Хорошее и плохое для паразита – более чем туманное. - Добро и зло для паразита – столь же путанно, что и туманное. - Совесть и честь для паразита - просто смехотворны. • Паразитирующий потребитель всеми силами попирает нравственность, потому как на её фоне уже его собственные никчёмность и ничтожность становятся предельно очевидными. Нравственность мешает ему паразитировать открыто, а значит и повсеместно. То есть, существовать в пределах того, на что лишь он способен – в пределах алчного посредничества и паразитирования на чужих идеях - на материальных ценностях, что были созданы другими. - При этом сам паразит изначально лишён возможности к созиданию и созданию высшего порядка, где основой самобытность, выходящая из общего ряда. - Паразит, это всегда заимствование - плагиат или же компиляция в их различных представлениях. Теперь понятно, почему именно человекоподобные паразиты так усердно пытаются возвести Компиляцию (умелое манипулирование чужими идеями и достижениями) в новый вид творческой деятельности, узаконивая оное посредством такого понятия, как Инновация. - В то время как всё это по своей природе не способно даже претендовать на авторство, всегда оставаясь лишь жалкой копией с оригинала. Ибо второстепенное, узаконивай его - не узаконивай, всегда остаётся лишь присваиванием чужих идей, замыслов и достижений. - Для того, чтобы легализовать своё воровство, тем самым, прикрывая собственную врождённую ничтожность, паразит переиначивает всё и вся, буквально до неузнаваемости извращая нравственные категории. Открыто легализованный дегенератизм, сиречь, паразитарное мировосприятие - есть одно из последних предупреждений Природы о надвигающейся катастрофе, грозящей неминуемой гибелью всему человечеству! • Характерно, что человек подверженный потребительскому паразитизму, не видит пагубности в своём столь низменном состоянии. - Паразитирующий потребитель искренне считает, что удовлетворение физиологических (животных) потребностей является главной целью в жизни. - Более, удовлетворение оного им считывается за наивысшее достижение в собственной самореализации. При этом, ничего не создавая и в принципе не способный что-либо создать, паразитирующий потребитель может выглядеть значимым для тех, кто с подобной формой паразитизма встречаются впервые - в глазах того самого большинства из нас, что не имеет иммунитета к паразитизму, бытующему на уровне мировоззренческого явления. И происходит это благодаря второй врождённой особенности человекоподобного паразита. • Вторая характерная особенность паразита, это его предельная изворотливость в поисках возможностей удовлетворения своих врождённых инстинктов и приобретённых рефлексов. И всё это невзирая на пагубные последствия для мира от использования оных возможностей. Данная особенность, что назовём “социально-общественной значимостью паразита”, как правило, выражается в неуёмном стремлении к власти. Именно ярко выраженный «комплекс власти», есть непосредственный признак деградации личности. Такая личность всеми силами стремиться занять превосходное положение над окружающими, воспринимая возможность властного подавления других за одно из значимых личных достижений. Паразит при власти – есть отвратительнейшее явление, неприкрыто кичащиеся своей безнаказанностью, явление совершенно чуждое божественной природе человека. ВНИМАНИЕ! Паразитизм крайне активен! В то время как гиперактивность - одно из свойств шизофрении, которая в свою очередь является так же явным признаком деградации. ВНИМАНИЕ! Паразитизм крайне активен и крайне заразен! • Для того, чтобы вовлечь новых сторонников в свои ряды, тем самым, усиливая собственную безопасность от противодействия со стороны созидательных сил, паразитизм всячески старается играть на слабостях человеческой натуры, таких как: трусость, лень, подлость, хитрость, алчность, корыстолюбие, лживость, стяжательство, эгоизм. Что и является первостепенными признаками деградирующей личности. - Равно как, паразитизм, став в наши дни обыденностью, предлагает именно посредничество в виде одной из основных норм человеческих взаимоотношений, что уже по умолчанию лишено бескорыстного взаимодействия - посредничество, ничего не предлагающее взамен, а если и предлагающее, то лишь на время, дабы вызвать к себе расположение жертвы, на которой посредник паразитирует. Почему именно посредничество на сегодня выбрано паразитами за своё основное оружие? Тут всё дело в том, что посредничество является естественным для наших отношений. Паразиту остаётся только внедриться в них, чтобы далее использовать данное положение в собственных коварных целях. Говоря иначе, принимается манипулировать общепринятыми – уже существующими понятиями, посредством чего происходит коварный подлог духовно-нравственных ценностей на паразитарные - безнравственные и бездуховные. • Подменяя природосообразные ценности на ничтожно алчные, паразит преследует две основные цели, это: нравственно-физиологическое растление человека; что в итоге даёт паразиту возможность "разделять и властвовать", то есть, паразитировать на жертве. - Дегенерат, есть безнадёжно растлённая личность - личность, утратившая врождённые способности к самосовершенствованию, к самобытной самореализации. - Личность, утратившая способность к самореализации, сиречь, своё изначально божественное предназначение, рано или поздно, но становится рабом. - Подобный произвол как "разделяй и властвуй" на нескончаемых бедах, возможен лишь над рабом в рабовладельческом сообществе. Стало быть, между активными рабами-паразитами над пассивными рабами, которые прислугой у первых. Вот и выходит, что главенствующий паразит есть всё тот же раб, только уже собственного паразитизма, ведущего всё тож - к неизбежной гибели, которую сам же и уготавливает себе, вследствие чего наступает фатальное разрушение Мира. Второй раздел "ЛЕНИВОЕ САМОМНЕНИЕ РЕБЁНКА" Потворство "ленивому самомнению ребёнка", есть ничто иное как одно из средств подмены высоконравственных понятий на безнравственные, а то и вовсе бездуховные. Только здесь паразит действует неочевидно, как, то при откровенных фальсификациях, что были описаны выше. Здесь уже он действует куда более системно, с детсадовского возраста, школьной скамьи постепенно и осторожно внедряя разрушающий тлен в образ жизни своей жертвы, через её ежедневное воспитание, что и формирует в итоге раболепствующую жертвенность в человеке. • В паразитарных системах образования, наравне со всевозможными прихотями ребёнка, “ленивое самомнение” также выдаётся за его неординарную самореализацию. Что вовсе не является правдой и что очень просто проверить. • Любая самореализация всегда заканчивается конкретным итогом - показательным результатом ранее приложенных усилий, что не имеет никакого отношения к туманным рассуждения о некоем будущем, в котором "всё это когда-нибудь, но обязательно сработает". Не надо рассказывать и убеждать - просто покажите результат! Самореализация изначально предполагает именно это! • После чего остаётся лишь определить уровень достигнутого, посредством сравнения с уже имеющимися аналогичными образцами, совершенство которых не вызывает сомнений – оные образцы проверены на их состоятельность многими поколениями человечества. Если же речь заходит о ранее неведомом, то уже этот гениальный уровень должен определяться лучшими из нас - теми, кто зарекомендовал себя в данной сфере личными выдающимися свершениями. Таким образом, по результатам очень просто определить, что мы получили в итоге: - самореализацию посредственности, - или же самобытную самореализацию созидателя, а то и вовсе создателя, на что(стоит особо заметить)способен любой полноценный человек. Самореализация и самобытная самореализация - есть не одно и тоже. • В паразитарных образовательных системах, в которых потворство "ленивому самомнению" берётся за основу обучения, ребёнок является - главным. - Его "главность", как правило, заключается в совершенно бестолковом переливании воды из пустого в порожнее. И то не иносказательно, а буквально, чему имеется множество примеров. - Где "главность ребёнка” может утверждаться и того более, вовсе незатейливым образом, скажем, посредством втискивания друг в друга различных геометрических фигур. И так целыми часами, да сутками напролёт изо дня в день. Только по той причине, что ребёнку так захотелось. Вот и всё, на что в итоге становится способным человек, который взращивался на методах ленивого самомнения: "Я так хочу, я так думаю, я так вижу… я, я, я!" И ничего существенного для мира, кроме показного тщедушия – эгоизма, эдакой смехотворной гордыни обладателя потребительской корзины из супермаркета, что была отоварена с денег, вырученных со стяжательства или ещё какого посредничества. Вот и всё, на что способным в итоге становится человек, мутирующий в паразитирующего потребителя. А казалось бы, ребёнку, при рассматриваемой здесь паразитарной форме образования, даётся исключительная, а то и вовсе полная свобода действий для самореализации. В то время как сами воспитатели, казалось бы, только и заботятся об экологически безопасном обучении своего подопечного, что зиждется на столь же безопасных психофизиологических методах, кои “от а и до я”, казалось бы, потворствуют естественным природным желаниям - естеству человека. Вот и вопрос: чего ещё желать для самореализации, при эдакой-то вседозволенности? Но, всё дело в том, что методы потворства “ленивому самомнению ребёнка" способны стимулировать лишь низшие формы психической и физиологической деятельности. • Методы "переливания из пустого в порожнее", равно как и бестолковое "втискивание и вытискивание", не имеют никакого отношения к развитию и становлению психофизиологии высокого уровня, на который изначально способен любой из нас. То есть, любой ребёнок, не имеющий врождённых психофизических отклонений, способен к композиционному мышлению высшего порядка, что свойственно любому создателю самобытных миров. В подспорье чему (замечу особо) автором данной статьи разработана обучающая технология “Композиционный Универсум” в рамках созданной им же “Единого Учебного Процесса” Ноосферного Образования. Более, ввиду своих универсальных методологических и интуитивно понятных для использования технических средств, “Композиционный Универсум” позволяет эффективно развивать врождённые способности в том числе и детей с различными видами патологий. Важно! • Одно из основополагающих отличий природосообразного обучения от паразитарного заключается в следующем: в природосообразном обучении нет главных, а есть соратники, сиречь, Наставник и Воспитанник. И не иначе. • ВОСПИТАТЬ, стало быть, Отеческим Словом Питать. - Отец-создатель не может быть главным к собственному детищу, к тому, что является его неотъемлемой частью. - Равно, как и детище не может быть главным по отношению к своему создателю. - Отец и дитя - целое. Оттого и наставник с воспитанником - есть одно. - Наставник и Воспитанник – могут статься едины не только по крови, но и по духу, сиречь, единомышленниками. Лишь с той особенностью, что один с высот своего возрастного статуса передаёт приобретённые им знания и опыт второму, пока не обладающему в полной мере оными. • Не главный и второстепенный, а Соратники! • Не руководитель и подчинённый, а Соратники! • Не хуже и лучше, а взаимодополнение - Единомышленники! Когда единомыслие Наставника и его Воспитанника выражается в обоюдном стремлении обрести своё личное место в мире знаний. Чтобы затем эти знания стали не только неотъемлемой частью бытовой повседневности, но и незаменимо полезным инструментом, который будет наилучшим образом способствовать личным выдающимся достижениям. Что и соответствует Мироведению созидателя, вершителя и создателя вселенского, стало быть, божественного кладезя, что именуется в нашем мире Родовой Памятью. Третий раздел КОМПОЗИЦИОННЫЙ УНИВЕРСУМ: "Способный и неспособный ученик”. • Фундаментальные знания - есть описание природных явлений, что проявлены повсеместно многообразием форм. - Такие природные явления уже сами по себе природообразующи, они образуют окружающий мир. - Где мир и человек - тождественны. - Оттого и фундаментальные знания жизненно необходимы каждому из нас. Важно! Раз полезно, значит и понятно - первого без второго не бывает! Но! Подобные знания имеют характерные особенности и свойства, часть которых может быть полезной для меня, в то время как для тебя - нет. И наоборот, что и естественно. Ибо каждый из нас обладает исключительно своим набором качеств – врождённых предрасположенностей в познании мира. Бессмысленно понуждать себя к тому, что изначально несвойственно твоей природе! Только уже поэтому путеводной задачей здесь приходится самое тщательное, сиречь, безошибочное выявление своего личного местоположения в каждой научной дисциплине. Не иносказательно, а буквально: твоего и моего индивидуального положения в каждом изучаемом научном предмете. Вот и выходит, что природные знания не могут быть непонятными, чуждыми и бесполезными для того, кто является их неотъемлемой частью. Стало быть, для нас – человечества. Чему подспорьем Композиционный Универсум, равно как и один из его методов “Способный и неспособный ученик”, что посредством своих оригинальных, но при этом природосообразных методик, способны наилучшим образом посодействовать выявлению твоего личного пространства в каждой учебной дисциплине. Тем самым, безошибочно определяя направленность врождённой даровитости, стало быть, твоего жизненного призвания. Оба эти компонента Единого Учебного Процесса были разработаны автором как естественный отклик на следующее обстоятельство: • Главная и более чем наболевшая проблема современного образования, это несовместимость способных и "неспособных" учащихся в пределах одного класса, а значит и всего учебного заведения. Ибо, в таких условиях сам учебный процесс автоматически становится усреднённым. Что может быть крайне удобным для одних, но отрицательно сказываться на успехах других. - Это, когда “неспособные” принимаются тянуть за собою вниз способных, существенно замедляя и принижая развитие всего класса. Знать и сам учебный процесс, как таковой. - В итоге способные ученики оказываются обделёнными тем учебным материалом, что соответствует их врождённому уровню, равно как и должным уровнем его преподавания. - В то время как "неспособные" обретают весьма комфортные условия для своего обучения и возможность не испытывать ущербность от "собственной несостоятельности" в определённых науках. Но, при этом, теряя возможность приобщения к высокому, сиречь, к должному для человеческого статуса уровню познаний, который несоизмеримо выше среднего. Таким образом "неспособные" уже в свою очередь для себя лишаются естественного понимания насколько великолепно и полезно то или иное знание во всей его полноте. И это в лучшем случае, когда паразитарным образованием формируется среднестатистический учащийся - личность с ограниченными возможностями, эдакая посредственность - середнячок. Ибо формируется оный таковым совершенно без учёта его врождённых способностей… или же так: что вовсе не формирует, а разрушает личность. А как же иначе, когда следуя паразитарной логике, ребёнок, склонный к логическому левополушарному мышлению, должен испытывать психологическую ущербность перед гуманитарием, сиречь, перед сверстником склонным к образному мышлению (правополушарному) и наоборот. Что подвигает буквально к человеконенавистническому выводу: но, а раз так, то вместо первого и второго гораздо выгоднее (менее затратнее) иметь нечто усреднённое – посредственное. Хотя для человека, владеющего целостным миропониманием и мироведением, очевидно, что образование призвано воспитывать и взращивать в ребёнке целостную личность - способную к любым видам мышления. И что является для нас изначально естественным. Но, паразитарное образование не ставит перед собой естественные, а значит высоконравственные цели. Его заботит лишь потоковое производство человекоподобных сущностей с ограниченными возможностями. Паразит в образовании вовсе не заинтересован в твоей и моей самобытной самореализации, он алчет рядом с собой лишь подобное себе - паразитирующего потребителя. Такова главная цель паразитарного образования. Что совершенно не допустимо для нас, ибо является чудовищным посягательством на естественную природу человека - над его божественное предназначение. • Среднестатистический учащийся может знать. Понимать же для него - скорее исключение из правил, чем норма. • Вот и выходит, нет пользы в том, что человек знает, но не понимает. - Достаточно применить на практике непонятые для себя знания и становится очевидным, что они бесполезны. - Что подобные знания являются нечто отвлечённым, совершенно неважным для тебя. Знать и область деятельности, что связана с ними, становится чуждой для тебя, а то и вовсе бессмысленной. Естественные знания, которые (по причине паразитарных подходов в обучении) стали непонятными, а значит и ненужными, человек не только не способен применить в жизни, но и вовсе через это теряет охоту к познанию - в стремлении к большему. • Более, природные знания, став с подачи паразитарного воспитания непонятными и чуждыми, не только претят самореализации, довлея своей бесполезной непонятностью, но ещё и требуют к себе нашего прямого соучастия. Так пожирая, а если точнее - бездарно прожигая наше личное время и силы! Дескать: "Не освоишь алгебру, то и не видать тебе выпускного аттестата. В следствии чего вся твоя дальнейшая жизнь покатится по наклонной. Знать и помереть тебе дурнем с дворницкой метлой в обнимку!" И не удивительно, что для паразитов… в том числе и дворницкое ремесло зазорно. Только при общественно паразитарном строе, которое изначально сориентировано на посредничество, зазорным иметь своё ремесло, приносящее людям пользу. Паразиты, потребляя чужой труд, неизменно стремятся к его наглому уничижению. Дабы их посредническая никчёмность была не столь очевидна на фоне выдающихся результатов общественно полезного труда других. Сам же паразит считает любую деятельность, кроме посреднической, недостойной своего гнусного существования. Достоинство паразита - это быть паразитом! Важно! • Разработанный автором Единый Учебный Процесс своей уникальной методологией, что тождественно созидательному противостоянию паразитизму в Науке, Культуре и Образовании, формирует высокую нравственно-интеллектуальную среду. Что уже само по себе полностью исключает паразитизм на всех уровнях научно-образовательного делопроизводства. Кое выражается: • Ноосферном мировосприятием, где духовно-нравственное и интеллектуальное начала высшего порядка, есть одно целое - является природосообразным изначально. - В подборе педагогического состава, каждый из которого будет достоин дополнить собой педагогический Учёный Совет. Где ноосферный педагог - это Наставник с большой буквы, качества которого сравнимы с авторскими, для коего характерно умение формировать вокруг себя целостное мировосприятие и миропонимание. - Равно как и способность к участию в формировании уникальной учебно-материальной базы ноосферного уровня, что станется результатом творческого сотрудничества всего учебного коллектива - от первоклашки до директора. Стало быть, Единый Учебный Процесс – есть природосообразная система познания мира, выстраивающаяся на основе не только новаторских, но и экологически безопасных технологиях обучения. Таких как: • Ноосферное Занятие, которое существенно отличается по форме и содержанию от стандартного учебного занятия, принятого в официальном образовании. Цель ноосферного занятия - формирование авторского начала в каждом ребёнке. • Здесь же Композиционный Универсум, что является идеологической и практической основной Ноосферного Занятия. Композиционный Универсум позволяет объединить все научные дисциплины в единый учебный процесс, что содействует формированию целостной картины Мира. • “Способный и неспособный ученик”: обучающий метод, который полностью нивелирует (как паразитарную норму) искусственное разделение учеников по «степени одарённости». “Способный и неспособный ученик” – есть ничто иное как одно из наиболее эффективных средств экологически безопасного обучения. • Курсы Здорового Образа Жизни (КЗОЖ) - комплекс досуговых мероприятий. В КЗОЖ изначально невозможно то, что свойственно паразитарному образованию, растлевающему личность по образцу "втискивания и вытискивания из пустого в порожнее". Ибо, КЗОЖ - есть система психофизического воспитания высшего порядка, что как раз и является природной – естественной составляющей психофизиологии человека. Элементы КЗОЖ, в тех или иных формах, сопутствуют всем этапам Ноосферного Занятия, таким образом взаимодополняя друг друга. Основная задача КЗОЖ – это формирование и развитие навыков сенсорно-моторного, символьного, логического, лингвистического и моторно-кинестетического восприятия в единомоментном режиме. В КЗОЖ образное и логическое формы мышления представлены как единый процесс не только в единомоментном, но и в многоуровневом психофизическом тренинге. В заключительном третьем разделе были перечислены лишь некоторые компоненты Единого Учебного Процесса, естественная целостность которого бесконечна в её восполнении и самосовершенствовании. И теперь особо хотелось бы уточнить. Автор лишь в краткой форме представил некоторые положения, что явились побудительным мотивом для написания данной статьи. Но и более - в надежде, что она станет актуальной для современного образования и для родного Русского Образования, в частности. Ибо разработанный автором Единый Учебный Процесс, предлагает и предполагает все необходимые ориентиры для постижения наивысшего духовно-интеллектуального уровня, знать, наиболее эффективные средства для постижения и достижения Высшего Порядка через личный опыт каждого. Стало быть, данной публицистикой автор призывает коллег всего мира противодействовать паразитизму в образовании всеми доступными на то способами. Только уже по той причине, что Образование (в числе прочего) однажды открыло двери, уведшие человечество по неверному пути - в сторону паразитического образа жизни. Столь же очевидно, что именно Образование способно нас вернуть на свой изначальный Путь - путь божественного предназначения созидателей, вершителей и создателей. С уважением, русский композитор Вячеслав Казарин. Русь, Москва 7526 | Россия, Москва 2017 A ` CVK
