Вячеслав Геннадьевич Казарин

 

 УКА | UCA:
xVK-1xxxx`26`x-RAxN-xxf

 

​

Словарь

Тональной Атональности

 

 

​

Это — энциклопедический справочник системы Казарина:

• с точными определениями,

• структурными связями,

• параметрическими категориями,

• аналитическими комментариями.

 

​

Он представляет собой самостоятельный раздел монографии

и может использоваться:

композиторами,

музыковедами,

студентами,

исполнителями,

исследователями современной музыки.

 

 

 

РАСШИРЕННЫЙ СЛОВАРЬ ТОНАЛЬНОЙ

АТОНАЛЬНОСТИ

 

 

 

I. ОСНОВНЫЕ ПОНЯТИЯ

 

 

Акустический центр

Структурная опора произведения, возникающая через акустические параметры фактуры [частотная повторяемость, регистр, длительность, квинтовые опоры], а не через гармонию или лад.

 

​

Акустический центр →

 

​

Акустическая доминанта

Усиление центра через квинтовые интервалы и устойчивые регистровые позиции. Не имеет отношения к функциональной доминанте.

 

Акустическая архитектоника

Структурная организация фактуры, определяющая восприятие центра, вертикали и формы. Включает двухслойность, регистр, плотность, интервалы и динамику.

 

Атональная Атональность

Авторская система Казарина, в которой атональность имеет центр, но не имеет лада, гармонии, функций или серий.

 

 

` Атональная Атональность →

 

​

II. ВЕРТИКАЛЬНАЯ СИСТЕМА

 

 

Интервальные поля

Вертикальные структуры, основанные на доминировании определённого интервала. Заменяют гармонию, аккорды, спектры и pitch‑class наборы.

 

` Интервальные поля →

 

Секундовые поля

Поля устойчивости. Используются в разделах A и A′ параметрической формы.

 

Терцовые поля

Поля развития. Используются в разделах B и B′.

 

Квинтовые поля

Поля акустической опоры центра. Укрепляют центр и формируют акустическую доминанту.

 

Тритоновые поля

Поля кульминации. Разрушают центр и создают максимальное напряжение.

 

Вертикальная акустическая стабильность

Степень устойчивости вертикали, определяемая типом интервалов и их распределением.

 

Вертикальная акустическая нестабильность

Состояние вертикали, возникающее при доминировании тритонов, больших регистровых дистанций и высокой плотности.

 

 

​

III. ГОРИЗОНТАЛЬНАЯ СИСТЕМА

 

​

Интервальная горизонталь

Горизонталь, основанная на интервальной логике, а не на ступенях или мотивах. Нерепетитивная, непрерывная, триольная.

 

Нерепетитивность

Полное отсутствие повторов: нет мотивов, тем, циклов, остинато, ритмических формул.

 

Триольная поверхность

Основная ритмическая модель: непрерывный поток триолей без акцентов и метра.

 

Параметрическое голосоведение

Голосоведение, определяемое параметрами [интервалы, регистр, плотность], а не гармонией или функциями.

 

 

` Голосоведение →

 

 

IV. ФАКТУРА

 

​

Двухслойная фактура

Фактура, состоящая из:

верхнего слоя — непрерывной интервальной линии,

нижнего слоя — редких опорных звуков центра.

 

 

` Фактура и пианизм →

 

 

Фактурная стабильность

Свойство фактуры поддерживать центр через регистр, длительность и плотность.

 

Фактурная кульминация

Разрушение двухслойности, исчезновение центра, максимальная плотность.

 

Фактурная прозрачность

Состояние фактуры, позволяющее ясно слышать центр и интервальные поля.

 

Фактурная плотность

Количество звуков в единицу времени; параметр, определяющий напряжение.

 

 

 

V. ФОРМА

 

 

Параметрическая форма

Форма, основанная на изменении параметров (интервалы, регистр, плотность, динамика, центр), а не на темах или гармонии.

 

​

` Параметрическая форма →

 

 

Параметрическая арка

Структура A–B–C–B′–A′, основанная на симметрии параметров.

 

Параметрическая кульминация

Кульминация, достигаемая через исчезновение центра, тритоновые поля, максимальный регистр и ff.

 

Параметрическая симметрия

Симметрия параметров, а не тем или гармоний.

 

 

 

VI. ВРЕМЯ

 

 

Центрическое время

Тип времени, основанный на степени присутствия или отсутствия акустического центра.

 

Центрическое время →

 

Временная арка

Появление центра → ослабление → исчезновение → возвращение.

 

Время без метра

Ритмическая поверхность без акцентов, пульса и метрических группировок.

 

Акустическая пульсация

Восприятие времени как дыхания центра, а не как метрического движения.

 

 

 

VII. АНАЛИТИЧЕСКИЕ ТЕРМИНЫ

 

 

Акустическая кульминация

Кульминация, возникающая через разрушение центра, а не через эмоциональное напряжение.

 

Акустическая стабилизация

Возвращение центра, восстановление секундовых полей, снижение плотности.

 

Акустическая симметрия

Симметрия параметров, а не тем или гармоний.

 

Акустическая перспектива

Распределение регистров и плотности, создающее ощущение глубины.

 

Акустическая гравитация

Тяготение материала к центру или от центра.

 

 

 

VIII. ТЕРМИНЫ, СВЯЗАННЫЕ С ПЬЕСОЙ

«СОЛНЕЧНАЯ РЕКА»

[пьеса В. Казарина для фортепьяно, здесь приводится в качестве

краткого примера - упоминания]

 

​

Центр D

Акустический центр пьесы «Солнечная Река» → Пошаговый анализ «Солнечной Реки»

 

Тритоновая кульминация

Кульминационный раздел C, основанный на тритоновых полях.

 

Двухслойная триольная фактура

Основная фактурная модель произведения.

 

Параметрическая арка D–A–C–A–D

Акустическая структура формы, основанная на движении центра.

 

 

 

​

IX. ТЕРМИНЫ КОМПОЗИТОРСКОЙ ТЕХНИКИ

 

 

Параметрическое моделирование

Создание музыки через управление параметрами, а не материалом.

 

Параметрическая драматургия

Драматургия, основанная на изменении центра, интервалов, плотности и регистра.

 

Параметрическая кульминация

Кульминация, возникающая через исчезновение центра.

 

Параметрическая стабилизация

Финальное возвращение центра и секундовых полей.

 

 

 

X. ТЕРМИНЫ ВОСПРИЯТИЯ

 

 

Акустическая ясность

Способность слушателя различать центр и интервальные поля.

 

Акустическая инерция

Сохранение ощущения центра даже после его исчезновения.

 

 

Акустическая память

Способность слушателя удерживать центр в восприятии.

 

 

 

XI. ЗНАЧЕНИЕ РАСШИРЕННОГО СЛОВАРЯ

 

 

Этот словарь:

• фиксирует наиболее полный на сегодняшний день понятийный аппарат системы ТА в рамках → именно → музыкальной композиции,

• делает её доступной для анализа и преподавания,

• позволяет композиторам использовать её на практике,

• формирует научный язык Тональной Атональности,

• утверждает систему Вячеслава Казарина, как полноценную теоретическую дисциплину.

​

​

​

Русь, Москва 2026

` A-CVK