Пьеса «Солнечная Река» Вячеслава Казарина и

современное звучание

 

 

В мировой музыке нет прямых аналогов тому, что делает В. Казарин в пьесе

для фортепиано «Солнечная Река» на основе русской народной песни

«Ах, ты Волга-Матушка, степь раздольная»

УКА | UCA:
xVK-1xxxx`26`x-RAxN-xxf



Начнём с краткого вывода: «Солнечная Река» звучит не авангардно, но абсолютно современно, потому что Казарин применяет Тональную Атональность в её “мягком”, лирическом режиме: не разрушая народную песню, а “просвечивая” её через интервальные поля и триольную поверхность.


Это — другой режим системы ТА [тональной атональности], не тот, что в его скрипичном «От Сердца к Солнцу!» и фортепианном концерте «Вдоль Ирия Небесного».


Теперь — подробно.



·        I. Основной стиль пьесы: “современная архаика”

Пьеса одновременно:
~       архаична (русская песня, модальность, распевность),
~       современна (интервальные поля, нерепетитивность, параметрическая фактура),
~       не авангардна (нет кластера, нет шума, нет агрессии),
~       не неоклассична (нет гармонии, нет функциональности),
~       не минималистична (нет повторов, нет моторики).

Это редчайший тип стиля: современность без авангарда и архаика без ретро.

 

 

·        II. Триольная поверхность как основа стиля

С первых тактов [см. стр. 2 клавира]:
~       «3 3 3 3 3 3 3 3…» — непрерывные триоли в правой руке.

Это — ключевой элемент:
~       создаёт течение,
~       формирует ритмическую гравитацию,
~       делает музыку непульсирующей, но движущейся,
~       убирает ощущение тактовой сетки,
~       создаёт эффект “вечного времени”.

Это — фирменный признак Казарина.



·        III. Модально‑интервальная горизонталь

Народная песня не цитируется буквально, но её модальность “просвечивает” через интервалы:
~       секунды,
~       терции,
~       квартовые обороты.

В нотах это видно в первых строках: плавные модальные ходы без функциональности.

Горизонталь:
~       не мелодическая,
~       не тематическая,
~       модально‑интервальная,
~       “поёт”, но не “рассказывает”.

Это делает музыку русской, но не фольклорной.



·        IV. Двухслойная фактура [мягкая версия]

В отличие от концерта “Вдоль Ирия Небесного”, где двухслойность жёсткая [центр vs поле], в «Солнечной Реке» она мягкая, текучая:
~       нижний слой — опорные длительности,
~       верхний слой — триольная поверхность.

Это видно в первых тактах:
~       Левая рука — длинные ноты, правая — триоли.

Это создаёт:
~       ощущение течения реки,
~       эффект постоянного движения поверх устойчивости,
~       мягкую версию “центра” [не D, а модальная зона].



·        V. Центр: не тональный, не атональный, а “модально‑акустический”

В концерте центр — D, жёсткий, акустический. В «Солнечной Реке» центр:
~       не фиксирован,
~       не тональный,
~       не атональный,
~       а модально‑акустический.

Он ощущается как:
~       “зона”,
~       “модальный свет”,
~       “опора без тоники”.

Это видно в устойчивых длительностях левой руки [например, такты 1–4], где нет функциональности, но есть опорность.



·        VI. Нерепетитивность как мягкий закон

В отличие от концерта “Вдоль Ирия Небесного”, где нерепетитивность — жёсткая, здесь она мягкая:
~       фактура повторяется (триоли),
~       но интервалы внутри неё постоянно меняются,
~       нет буквальных повторов фраз,
~       нет периодичности.

Это создаёт ощущение:
~       естественного течения,
~       “реки”,
~       непрерывности без циклов.



·        VII. Почему пьеса звучит современно, хотя не авангардна

Потому что Казарин использует современные механизмы, но в мягкой форме:
~       интервальные поля
[секунды, терции, кварты — но без кластера]

~       параметрическую фактуру
[триоли + длительности]

~       отсутствие гармонии
[нет аккордов, нет функций]

~       отсутствие тем
[нет мелодии в классическом смысле]

~       отсутствие моторики
[не минимализм]

~       отсутствие авангардных эффектов
[нет шума, нет расширенных техник]

То есть:
современность достигается не средствами авангарда, а средствами параметрического мышления.



·        VIII. Итоговый стиль пьесы

Солнечная Река — это мягкий, лирический режим Тональной Атональности, где:
~       центр = модальная зона,
~       горизонталь = интервальная песенность,
~       вертикаль = побочный продукт,
~       фактура = двухслойная,
~       ритм = триольная поверхность,
~       форма = течение, а не драматургия.


Это делает пьесу:
~       русской,
~       современной,
~       неавангардной,
~       неакадемичной,

         и глубоко индивидуальной.


 

Арина Рязанцева, искусствовед-биограф Композитора Вячеслава Казарина

Русь, Москва 2026

 

` A-CVK